Ренесанса је била жарко раздобље у европској историји која је обележила прелазак из мрачног века у модерност и покрила 15. и 16. век. Као културни покрет, ренесансу је карактерисао нагли интерес за класично учење и вредности. Прво је започело у Фиренци, а затим се проширило на Венецију, Рим и друге италијанске градове пре него што је захватило остатак Европе. Сликарство и скулптура били су најосетљивија поља на промене са својим темама и укусима. А таква је била и производња стакла.
Венеција је била центар италијанске производње стакла. Првобитно је Венецију контролисало Византијско царство, али је временом постала независни град-држава и процветала као трговачко средиште и морска лука. Његове везе са Блиским истоком помогле су произвођачима стакла да стекну додатне вештине као технике израде стакла. Стога су и традиционална израда и нове методе у потпуности развијене у Венецији и на острву Мурано (закон који је већину венецијанске стакларске индустрије ограничио на острво Мурано од 1291. године, који је изоловао главне дуваче стакла како би их спречио да деле вредне тајне израде стакла). током ренесансног периода.
Отприлике средином 15. века у Венецији су направљени први предмети у техникама миллефиори и ветро а филиграна. Миллефиори, спој италијанске речи „милле“ (хиљаду) и „Фиори“ (цвеће), односио се на стакларску технику која је створила препознатљиве украсне узорке на стакленом посуђу. А филиграна, пореклом из Мурана 1500-их година, била је врста дуваног стакла са нитима од безбојних, белих и понекад обојених штапића. Обично је имао пругаст изглед. Ове методе украшавања стакла уживале су највећу популарност у 16. и 17. веку.
Пухачи стакла из Венеције такође су створили безбојно стакло названо Цристалло - неку врсту кристала налик стени без благе жуте или зеленкасте боје која потиче од нечистоћа гвожђевог оксида. Ангело Баровиер, италијански уметник стакла, осмислио је поступак за пречишћавање флукса биљног пепела који је резултирао чашом која се по чистоћи и безбојности такмичила са Роцца ди Цристалло (каменим кристалом). Тајна је била мала додавања манган-диоксида, средства за бојење. Цристалло је био готово прозиран и сматран је најфинијим стаклом на свету. Изум Цристалла снажно је утицао на ренесансно венецијанско стакло, чинећи Мурано „најважнијим стакленим центром“.
У то време у Венецији постоји још једна врста безбојног стакла, наиме витреум бланширано (дословно бело стакло), нешто мање прочишћено стакло које се користи за израду свакодневних посуда. Бланширани Витрум је такође био прозиран, безбојан, али са сивкастим нијансом који се задржао чак и када се стакло топило користећи најбоље доступне сировине: кварцни каменчићи у праху из реке Тичино и левантински сода пепео. Манганов оксид је додат у растопину и као средство за деколорисање. А бледо Цристалло и витреум било је тешко разликовати само оком.
Осим безбојног стакла, велики број обојених чаша и специјалних наочара направили су и вешти венецијански стаклари.
Наочаре у боји биле су увек важне у млетачкој индустрији стакла, јер су постале један од мотора који је фаворизовао успех локалне производње од 15. века. А успешан наступ кинеског порцелана на европском тржишту луксузне робе довео је до једне од најважнијих иновација у венецијанској производњи стакла - латтимо-а.
Латтиморе, такође названо млечно стакло, било је непрозирно или провидно млечно бело или обојено стакло које се могло дувати или утискивати у најразличитије облике. Латтиморе се могао направити плавом, ружичастом, жутом, смеђом, црном и истоименом белом. Обично се користио за украсно посуђе, лампе, вазе и бижутерију. Такође, стаклари су латиране предмете осликавали емајлима, користећи јарке златне листиће и сложеније слике да представљају грбове, верске или митолошке призоре и друге мотиве у част појединцима или важним догађајима попут венчања.
У то време је била популарна и Каледонија, која је ово име добила јер је имитирала природну сорту калцедона, зонирани ахат. Добијено је мешањем крхотина белог опалина, обојеног опалинског стакла и кристала. У основи, то је било опалово стакло обојено жилама разних боја на тамној подлози, које је на светлу изгледало хомогено тамно црвено-смеђе.
Касније, емиграцијом мајстора стакла из Венеције, стакло израђено у имитацији венецијанских производа проширило се западном и централном Европом.
